“呵。”第二天早上起床后，看到各方对《老男孩》的评论，林雨泉脸上顿时露出满意的笑容，这就是他要的极致口碑效果，《老男孩》做到了。
至于某些影评人不屑一顾的评论，他则一笑置之，有些影评人只是通过这样的抨击彰显自身存在，还有些影评人则根本是思维存在障碍，前者他懒得理会，后者他则觉得对方根本没弄明白《老男孩》是一部究竟为了什么的电影。
对于创作者而言，他创作一部电影是有目的性的，身为影评人不能完全用艺术性去评判每一部电影，而是具体电影具体看待。
显然，《老男孩》就是一部纯粹娱乐性的电影，单就娱乐性而言，它让观众笑的流泪，并引发情感共鸣，已经完全达到创作目的，非常成功。
这个时候你用艺术性、思想性去评判它是极为可笑的，这样的评价你需要用在艺术电影身上，如果连这样基本的道理都明白，又怎么能算得上真正的影评人。
此外真正的影评人也绝非一味的抨击，吹毛求疵的挑刺谁不会，这个世界上也没有所谓的完美。
在林雨泉看来，一个好的影评人，他首先应该站在大众的立场去评估电影整体好坏，再利用他本身的职业素养，去找出影片好的和坏的地方，整体好的影片需要指出好在哪里，整体糟糕的电影，则需要影评人指出差在哪里，这才能给大众提供正确的观影参考意见，也能真正体现影评人存在的价值。
影评人绝对不能脱离大众存在，如果你的影评不是为大众服务的，那你的影评还有什么存在价值呢？无疑和一名普通影迷观众的观后感无异。
当然，林雨泉不会去针对这样的抨击作出回应，也无需他去作出回应，观众们的感受是最有力的证明，有他们去回应便足够了。
大概看过《老男孩》的评论后，由于徐可的《女人不坏》是同天上映的，他也就顺便看了看，一看之下，顿时连连摇头，和《老男孩》一边倒的好评不同，《女人不坏》夸赞的少，抨击的多，由于没看过影片，在这方面，他持保留意见。
不过这样的口碑评论显然不利于推动票房，毕竟徐可的票房号召力很大程度上集中于武侠电影，相信有很多影迷观众一开始对他的这部探索性作品是观望的，如果影片得到好的口碑评论，自然会推动这部分影迷观众进入影院观影，然而如今比较糟糕的评论却会直接削减他们观影的热情。
按照现在的局势，如果不出现大的变数，《女人不坏》的票房前景堪忧。
当然，这不需要他来操心，看过两部影片的评论后，他随即关上电脑，朝楼下走去，今天是《即刻救援》在蓉城的最后一天拍摄，结束后，他会连夜飞去京都，而剧组大部队则前往曙光影视基地，进入电影最后阶段的拍摄。
不过没等他出发去片场，却先接到了克里斯.安德森的电话。
“boss，我们的电影获得了今年美国国家评论会奖的年度十佳影片以及最佳改编剧本。”一接通电话，克里斯.安德森兴奋的声音顿时从电话中传来。
“哦，是吗？”林雨泉脸上露出笑容，虽然在国内缺乏知名度，美国国家评论会奖却绝非什么籍籍无名的小奖，创办于1909年的该奖，与美国纽约影评人协会、国家影评人协会、洛杉矶影评人协会、波士顿影评人协会并称美国五大影评人协会，是五大影评人协会中历史最悠久的奖项，尽管谈不上多看重，但能在这个奖项上得奖终归是令人高兴的。
而且美国国家评论会奖的意义不仅在于它本身，它还有两个重要意义，其一是它历来被视为奥斯卡最重要的风向标之一，其得奖结果或许和奥斯卡重合，对猜测奥斯卡的结果提供了一定参考价值；其二则是该奖往往是每年美国年底颁发的第一个年度大奖，这使得它的奖项宣布往往宣告奥斯卡前的颁奖季正式开启。
什么是颁奖季？这是全球范围内独属好莱坞的说法，其实质是对本年度所有电影的一次综合考核：这一年到底有哪些好的电影出现，哪些电影是值得关注。抱着年度总结的目的，各种颁奖和评审活动都在年末扎堆。
其实不仅在电影界存在这样的现象，各行各业在年末都有这样的年终盘点和表彰，比如戏剧界、音乐界。
但只有在好莱坞，集中在年末的大大小小的奖项形成了数个月连续的特殊规模，才有了所谓的颁奖季一说。
颁奖季有狭义和广义之说，狭义的颁奖季指的是每年12月至次年2月举行的各种电影奖项，它们以奥斯卡奖的颁发作为终结，也是全世界范围最认可的颁奖季说法，由于奥斯卡影响力最大，又排在最后，所以又被成为奥斯卡颁奖季。
而在今年，美国国家评论会奖再次正式宣告奥斯卡颁奖季开启，说起来，美国国家评论会奖并非今年12月份最早颁发的奖项，最早颁发的奖项是12月1日于纽约颁发的美国电影哥谭奖。
不过哥谭奖的评选对象通常都是没有在主流院线大规模上映的独立电影，与主流商业电影彻底分道扬镳，其获奖作品向来倾向一些边缘化，先锋影像特征的导演作品，常常选中同性恋题材，或者很CULT的电影，这使得它和奥斯卡的结果重合率极低。
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