思索间，乔纳森·弗里德曼不由暗暗握了握拳。
好在，这种情况很快就不会再持续下去。
WMA的总裁诺曼·布罗卡近期就将离职。
这些年，WMA旗下很多经纪人手中的王牌客户都在流失，惟有乔纳森不但守住了布莱恩·德·帕尔玛、罗伯特·杜瓦尔、比利·克里斯托等大牌客户，成功签下了罗伯特·德尼罗这样的大咖，还培养出了桑德拉·布洛克、马特·狄龙等一线新星，西蒙在好莱坞的崛起更是耀眼。
因此，乔纳森几乎是WMA当仁不让的下一届总裁人选，他也觉得这件事理所当然。
这一次，如果上层的那帮老头子继续玩弄权术，将本属于他的职位交给别人，乔纳森觉得这家持续大半个世纪的人才代理公司也就到了彻底衰落的时候，他会毫不犹豫地选择离开。
直播镜头中，丹尼斯·奎德和米歇尔·菲佛登上舞台，弗里德曼重新将思绪收回。
即使已经不抱什么期望，艾米等人依旧目不转睛地盯着电视屏幕。
这是今晚的倒数第二个奖项，最佳导演。
“优秀的导演就如同一位出色的船长，他是剧组团队的核心和灵魂，没有船长的指引，任何一艘船都难以驶向正确的远方。”
“我很荣幸向大家引荐今晚的五位‘船长’，当然，无论他们中的任何一个获奖，都无失其他人的光芒。”
“获得本届奥斯卡最佳导演奖项提名的有：”
“迈克·尼克尔森，《打工女郎》；”
“查尔斯·克瑞奇顿，《一条名叫旺达的鱼》；”
“巴里·莱文森，《雨人》；”
“艾伦·帕克，《密西西比在燃烧》；”
“彼得·威尔，《死亡诗社》。”
轮番介绍完五位提名者，今晚穿了一套大红色V领晚礼服的米歇尔·菲佛眼波流转地望向舞台下方，手上的动作却没有停顿，缓慢却娴熟地‘盲拆’了信封，抽出写有获奖者名单的卡片，这才低头。
看到奖项结果，刚刚还一直在放电的风情女郎脸上顿时闪过一抹惊讶，但很快就微笑着将信封展示给身旁的丹尼斯·奎德。
丹尼斯·奎德七十年代就已经出道，人到中年事业才慢慢开始有所起色。
混迹好莱坞多年，自然也就非常清楚圈子里的各种八卦。
瞄了眼米歇尔·菲佛递过来的奖项结果，丹尼斯·奎德却没有露出惊讶的表情，伸手将信封接了过来，拿在手中‘仔细’看了几眼，做足了姿态，也吊足了所有人的胃口，最后终于对着麦克风宣布了很多人已经有所猜测却不太愿意相信的奖项结果。
“获得本届奥斯卡最佳导演的是，彼得·威尔，《死亡诗社》。”
大厅内，明显的短暂寂静后，掌声响起。
典礼后台，多伊奇曼这次虽然没有颁发最佳配乐时那么失态，但还是抬手握拳，很默契地与艾米等人碰了碰。
大厅内，喜出望外的彼得·威尔快步走向舞台。
五位候选人的镜头虽然切出，但摄影机直播镜头却再次扫向《雨人》导演巴里·莱文森，并且成功捕捉到莱文森明显的不甘失落甚至是愤怒。
这是巴里·莱文森的第一个最佳导演提名，显然也是最有希望获奖的一个。
当初所有人都不看好《雨人》，结果这部影片意外逆袭，而且逆袭的让人措手不及，就足以证明电影制作的强烈不确定性。
错过了这次最有希望获奖的机会，很难说巴里·莱文森还能不能再拿到奥斯卡。
要知道，无论是媒体还是观众，在评价一个电影人作品的时候往往都会对比其前作。显而易见，《雨人》已经是巴里·莱文森的一次巅峰，他将来注定很难再制作出比《雨人》更加出色的影片。
无法制作出超越《雨人》的作品，对比心态和公众舆论下，他即使能够再获得提名，拿奖的可能性也微乎其微。
冷静下来，听着舞台上彼得·威尔激动的发表获奖感言，无论是大厅内、典礼后台还是守在外界等待结果的媒体记者，经历一番梳理后都逐渐意识到，彼得·威尔的获奖原因其实有迹可循。
彼得·威尔已经凭借1985年的《目击者》获得过一次奥斯卡最佳导演提名，这方面相比巴里·莱文森就已经存在优势。因此，虽然奖项结果有些出乎所有人预料，但也并不算突兀。
《雨人》是一部现象级电影，这一点不假，但《死亡诗社》同样是一部非常出色的优秀影片。而且，丹妮莉丝娱乐在这次颁奖季发起的公关攻势可谓不遗余力。
《雨人》在镜头、剪辑等技术方面并没有太出彩的地方，因此在此前的技术奖项上失手也理所当然。然而，一干老牌顶级配乐师的夹击下，西蒙·维斯特洛的最佳配乐奖项，其实就已经证明了丹妮莉丝娱乐的公关成效。
至于最佳男主角方面的‘失利’，主要还是丹妮莉丝娱乐在这方面并没有其他强力的公关对象。
凭借《死亡诗社》拿到最佳男主角提名的罗伯特·德尼罗，在此之前已经获得了两次奥斯卡最佳男主角奖项，这对于好莱坞演员来说已经是一种极限。除非德尼罗能够再拿出一部甚至还要超越《雨人》的超级现象级电影，否则，正常情况下，他想要获得自己的第三个奥斯卡，至少要等到十几二十年后。
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