话又说回来了，《大佛》在其他方面比如卖片上相比《一次别离》好卖多了。
因为虽然在柏林电影节，大家偏爱伊朗，支持政治，但放眼整个欧洲大陆大家还是很吃《大佛》这一套的——甚至是在柏林本地，品质都不错的情况下星光度完胜的《大佛》才是大家更好奇的。
就更别说片商了。
有这种大明星加持的片子，那肯定是赚头更大一些。所以人家一开始就买下了不少热门国家比如英、法之类的，到现在剩下些小地方的也很快销售一空。
价格普遍不高。
但人家市场本来也不大，所以林浩有时候甚至还会降低一些价格给那些当地更好的发行商：到了他现在这个地位，基本上对价钱什么的在意的反倒少一些。
这也是为了自己电影得到更好的传播。
2月20日，第61届柏林电影节闭幕。
位于波茨坦广场的电影宫终于迎来了收尾的高潮，只是相比起来，似乎柏林电影节的闭幕红毯稍显凄凉。
完全没有多少人气。
这种状况，一直持续到倒数第二的剧组《大佛普拉斯》出现的时候才缓解：电影节真的少不了星光，哪怕这些星光是来蹭红毯的，但其实也是和电影节本身属于互利互惠的关系。
没了红毯上的争奇斗艳。
关注度必然是要小了不少的...
...
电影宫内。
无论关注度如何，每年的闭幕式也似乎并没有举办的比较盛大的样子。
就很朴实的一个台子和沙发。
而台下，林浩一行人被安排在了前排的视线中心，所谓的C位。让转播的画面里，一眼看过去也能有个脸熟的。
缺点就是...
在场三台机器拍全场，两台拍台上，而拍全场的三台机器中有一台就一直锁定了林浩的位置。
这让年轻人们颇为不适应。
不过柏林电影节的颁奖礼一向还是比较迅速的，没让大家尴尬多久就开始了。而评审团上场之后，主席伊莎贝拉·罗西里尼就发表了简单地讲话：
先是一顿开场白，欢迎了这次到场的剧组，夸赞他们都是电影炖的希望。
然后介绍主席团。
别的不稀奇，那把空椅子尤为耀眼。
伊朗导演的事情之前说过了，所以这种时候，怎么能不大讲一些政治上的话呢？
“我觉得确实可以讲点，毕竟人家也确实悲催。”曾黎小声道。一个因为拍电影被抓进牢里这种事情，似乎并不多见。
“讲是可以讲，但是吧...”
林浩顿了顿：“我不否认，伊朗电影是一面艺术个性鲜明的旗帜。他这个地方因为国内长期的政治禁闭，从而戴上的神秘面纱一直是大家渴望欣赏和理解伊朗电影的点所在。这就有点类似于我们国家电影才出海的时候，大家对于中国也是好奇的...”
“但我们已经过了这个阶段，所以...”
“所以国内电影这几年才频频出海受挫？哎，确实，这真是个坏消息。”
林浩摇头：“不，我认为是个好消息。因为现在的国内电影脱去了面纱之后，回归了电影的艺术本真，其实这也才代表着中国电影真正融入了世界电影的范畴。这句话对伊朗来说，也是一样...”
一番话下来，几人不明觉厉。
这么说起来搞得好像最近电影出海受挫也是个好事一般，老板的意思，换句话就是大家现在不新鲜了靠本事吃饭了呗？
哎呀，那今年就是新鲜的伊朗电影，还有主要靠自己的国产竞争咯。
...
聊天中，开场过去颁奖开始。
就如同世界上大多数电影节一样，一开始都要颁发一些乱七八糟的奖项。这些奖项通常不会列入主名单，但对来参展的电影都还是个安慰：
至少不是一无所得。
这种奖每年都有新增的，每年也有消失的。而其实到这个时候，大家一般都可以放松一下，走神什么的。
但那是一般。
别忘了《大佛》剧组享受的待遇是什么，所以众人不得不敬业的，每一次有人上去领奖，他们就“啪啪啪”拍手，然后等着那群人在台上或喜悦或失望地下台，又“啪啪啪”拍手欢迎下一位。
好在，柏林电影节的颁奖仪式并不繁杂。
宣布获奖-领奖发言-下台换下一个奖。
大半个小时后，柏林电影节终于进入正题：短片金熊奖。
这部电影给了来自韩国的《波澜万丈》，是由朴赞郁、朴赞景执导，也算是...
不意外吧。
之后级快多了，噼里啪啦之后，很快迎来了《大佛》的第一个夺奖热门：
最佳编剧奖。
颁奖人是简·坎皮恩，集导演、编剧于一身的她曾凭借《钢琴课》获得第46届戛纳电影节金棕榈大奖和第66届奥斯卡奖最佳原创剧本，可以说是很合适的人选。
上台，人家也不卖关子，拿过来信封。
“获得最佳编剧奖的是...《大佛普拉斯》，林浩。”
“哗哗哗！”
台下热烈鼓掌，林浩笑着跟周围的剧组成员招呼，上台。
“谢谢，谢谢大家。能拿到这个奖我很开心，我自夸一下就是说，《大佛》这部电影离不开优秀的剧本作为基调，才能有这么出色的表现。”
“很感谢评委会的认可，谢谢。”
“我要把这个奖也分享给我的妻子，谢谢她对我的支持和陪伴。”
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