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和长户大幸合作了十多年,跟着他一起创业的织田哲郎,对BEING接受BURNING的收编这件事产生了不满。

织田哲郎两耳不闻窗外事的一个作曲家,在BEING十年,虽然我行我素的时候不少,但对BEING的大事从来没有掺和过。

原先一起共事过的副社长月光惠亮和长户大幸意见不和退出BEING时是如此,音乐制作人中岛正雄取代月光惠亮加入BEING成为长户大幸的左膀右臂时也一样。哪怕这次BEING接受BURNING收编,并入VERMILLION唱片,织田哲郎最开始也没有二话。

矛盾最早出现,是因为BURNING常年涉足版权经营,这次和BEING合并,对BEING手中所握有的唱片版权也做不到视而不见,因此,周防郁雄提议把这笔版权出借给BURNING运营。长户大幸既然一朝投入BURNING系,既然已经当了家臣,免不了想趁机表忠心——何况,既然俯首称臣了,要想保住手中的东西,也不是易事。

反正版权出借给BURNING运营,他也跟着赚钱,是笔不错的生意。长户大幸要跟着周防郁雄喝肉汤,但这一做法却招来了织田哲郎的不满。

尽管长户大幸一再强调,只是出借版权给BURNING运营,创造更多的价值,但这个说法却不能取信与织田哲郎。两人为此产生争执,虽然最后还是以长户大幸胜利告终,但织田哲郎却并不是被说服,更像是在兄长的威压下,不情不愿的屈服。

虽然到最后,织田哲郎还是跟着长户大幸转为VERMILLION唱片的一份子,但对于BEING终于有了唱片公司,能够大展拳脚这件事,却变得兴致缺缺。似乎,在这个固执的作曲家眼里,跟BURNING牵扯这么深,就失去了大展拳脚的机会。

哪怕周防郁雄其实并不是那种会去干涉创作的老板,但在公司成立之初,在版权问题上被迫屈服于长户大幸,这种受制于人的感觉深植织田哲郎心中,让他不痛快。

原先,只有BEING的时候,织田哲郎事事听长户大幸安排,也把长户大幸当兄长来信任。但是,对周防郁雄,织田哲郎并没有这样一份信任。

这事说大不大,织田哲郎情不情愿,到底妨碍不到长户大幸的决策。再说,过去这一阵,版权运营起来,让织田哲郎看到这事非但没有损失还赚了一笔,他也就无话可说,到时候,那点艺术家的小脾气自然也就烟消云散。

长户大幸了解织田哲郎,自认能把他拿捏得住。

因而,尽管对于织田哲郎这份不满感到烦心,长户大幸却并不为这点事急躁。他心里琢磨着,这段时间,多跟织田哲郎沟通,安抚他的情绪。

织田哲郎这个人,个性飘忽,像只在外流浪过以后又被人收留的猫。所以,要跟他打交道,就得用那种有一点距离感、但同时又能让他觉察到被关照的方式恰到好处的相处方式。

不过,不管如何对待他,长户大幸都不会真的让织田哲郎“随心所欲”。

织田哲郎是个天才,毋庸置疑。天才难以被世人理解,要理解他、包容他,也不是一般人能做得来的事。长户大幸自认做到了这两点。既然如此,收取相应回报也理所当然。

REV出道,还得指望织田哲郎的曲子。

好处是,织田哲郎在BEING十年,BEING的曲库里,也攒了一些事先买下来的他的曲子,培养个把歌手乐队的,一时半会儿不成问题。

至于想要让REV发行不是乐队成员写的歌,长户大幸也不觉得怎么样。前有唱过织田哲郎歌曲走红的Tube,现在再有一支REV那又如何?

现在的乐队仿佛走进了一个非要“自作自唱”的圈子里,反而限制了许多可能。长户大幸既要跟随现在当红的乐队的脚步,同时,也要把路给拓展开。

再说了,BEING、不,现在是VERMILLION唱片,也不止织田哲郎这一个作曲家。而加入了BURNING系以后,再扩招新人,签约到新的作曲家,这些也都是手到擒来的事。

B’z的松本孝弘和稻叶浩志,两人一个负责作曲,另一个负责作词,分工明确,不必担心。这张牌能打好的话,也前途无量。

倒是REV的主唱长山洋子。出道之前,长户大幸还要派人对她紧急培训,手把手教她怎么作词,既然是乐队的核心,作词和作曲,两样总得沾一样。何况,一支乐队,歌词的风格前后统一了,这样才能建成属于自己的风格。

远到中岛美雪和松任谷由实这两个最具有代表性的创作女歌手,近到姓岩桥的滑头小子现在力推的ZARD的蒲池幸子,歌词细细品味,其内核是来自于“同一个世界”的。

除了握在手里,出道和即将出道的这几张牌之外,加入了BURNING系之后,资金和资源都充裕的情况下,长户大幸正要大展身手。

曾经签在BEING旗下的乐手、词曲作家,都不是没有出道的机会。对外举办甄选会,通过和BURING系的其他事务所联合,一起制作新人,都是机会。

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