孙淡：“我不是说了吗，只有一点想法。不过，真要写起来也快。”
“着呀，你谁呀，你是山东第一才子。真想动笔，也不过一壶茶时间。”展布也不废话，立即对正在练功的几个女孩子娇呼一声：“都安静下来，抬张桌椅，文房四宝侍侯着，孙才子要写新剧了。”
一阵莺莺燕燕，几个女孩子慌忙抬出一张桌，有将墨给孙淡研开。
提起笔，孙淡却有些踌躇，这是他第一次独立创作，也没现成的剧目可以抄，若真写不好，只怕会画虎不成反类犬。
写戏剧的脚本并不如他当初想象的那么简单，要根据固定的曲牌填词，有严格的规矩，不是你想写就能写出来的。况且，鄱阳湖大战规模空前，要想在舞台方寸间表现出如此惨烈战况，以明朝的技术手段根本没有可能。
想了半天，他的手举在半空久久没有落下去。
“怎么了？”展布大睁着一双丹凤眼看着孙淡，有些着急：“淡哥儿你就快写吧，侯府催得厉害。”
听到布官这句话，孙淡心中一阵没由来的焦躁。突然升起一个念头，转头问展布：“展老板，如果这出戏不用乐曲，不唱，让你手下的女孩子们化了装上台去，就用我们平常所说的话演可以不？”
“你的意思是……是杂剧……”展布有些口吃：“这戏本就是要唱出来的，不唱，就不变成说书了吗？”
“不，不唱歌，同说书一样。不过，却不是一个人说，而是一大群人上去演，各人自有各人的角色。”孙淡呵呵一笑，问：“展老板，你觉得这样可成，有这样的戏吗？”
“不唱的戏还是有的，比如优谏戏、滑稽戏、参军戏、戏弄戏和傀儡戏。不过，那些段子都短，也不过给人逗个乐。”展布被孙淡这么一吓，总算没有使用娘娘腔，声音虽然依旧绵软，却好歹像个男人了：“再说，这可是给武定候唱戏，这么搞，是不是有些过火，要受责罚的。”
“别怕，别怕，我的戏你还信不过。”孙淡忙安慰展布：“我以前给你写的《林冲夜奔》如何，难道你就这么对我没信心。我保证，如果只要用了我的戏文，又用我说的法子去演。你不但不会有事，反而会受到郭侯的重赏。”
“你的戏那是最好的，《宝剑记》在京城演了一百多场，场场暴满。若不是你这出戏，侯爷也不会请我们过去。”展布还是有些惊疑不定：“不过，不用唱的戏，像说书先生那么演，我以前可没见过，也不知道究竟会怎么样？”
“这个你就不用担心了，给我一下午时间，到时候排一出给你看看，如果能用，你就用。不用就拉倒。”
“如此也好，我也是没办法了，且将死马当做活马医吧。”展布一咬牙：“淡哥儿，你还是快些吧。”
既然说服了展布，孙淡点点头，心中已有定计：如果是话剧，那就好办了，我资料库里正好有一套《英烈传》，去掉鄱阳湖大战中的场景描写，直接把对话抄下来就是了。
于是，孙淡也再说话了，提起笔来就写道：“第一幕，太祖军营。太祖、郭英、周癫。太祖出营，上了赤龙舟。”
“周癫：我也要附舟前去。
太祖命人扶周癫上船，风大，船不能行。
周癫：只管行，只管有风。倘是没胆气行，风也便不来。
太祖便令众军着力牵挽。行未二三里，那风果然迅猛的来。倏忽之间，便至湖口，却望见江豚在白浪中鼓舞。周颠做出一个不忍看的模样来。
太祖：为着甚的？
周癫：主损士卒。
太祖大怒，命郭英丢周癫下水。一个时辰后，郭英与周癫回船上来。
太祖问：何不溺死了他？
郭英：把他设在水中十来次，他仍旧好好的起来，怎么溺得他死？
周癫唱个肥诺，将脖子伸到太祖之前：死活淹不死俺，某也烦了，干脆用刀吧。
太祖惊问：郭将军，你是怎么行刑的？
郭英：陛下让臣丢周癫下水，臣就将他丢在澡盆中，里面有水的。臣这不算是抗命吧？
太祖笑道：淹了如许多次也死不了，看样子你这厮命也硬。有你郭家这个义气兄弟在此，只怕用刀也不成。你二人设的好计哄我，当我不知道？退下去吧。
须臾有大风起。
……”
这个段子在现代人眼中看来，也很寻常，可古人什么时候看过这样的故事。只瞄了一眼，展布就笑出声来：“这个周癫真是有趣，淡哥儿，你快些写吧。”
“好，如果你觉得这个故事好，我就继续写下去。”
孙淡提起笔在纸上沙沙地写着，这一个下午就将《英烈传》中的鄱阳湖那段合成三幕，其中也有不少改动的地方，比如其中有好几场大战，本是别人所为，他都牵强附会把那人的名字换成郭英，写到后来，连孙淡都有些不好意思起来。这么写，就好象整个鄱阳湖大战都是郭英一个人打下来的，同别人却没有任何关系。
不过，这是艺术创作，来源于生活，高于生活，允许一定程度的虚构。而且，文学作品有一个“三突出”原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。
孙淡这么写，也算是符合文学创作的基本原则。
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