这里是钢厂围墙外的一片荒地，这里原本是堆放钢材的一个露天仓库，不远处就是火车车皮编组的地方，七八条铁轨纵横交错。
从钢厂诞生之日起，一直到上世纪九十年代初，这里堆满了各类钢材，然后通过日夜穿梭不停的火车运往全国各地，支援社会主义建设。
九十年代之后，随着资源的枯竭和国家经济政策的调整，往日盛景早已湮没。如今这里早已变成了一大片荒地以及不远处那一段段锈迹不堪的铁轨。
这个场景是一早就选定的，因为这边的围墙是用红砖砌成的，非常有历史感的那种苏式的围墙。类似这种带着浓浓苏俄风格的红砖围墙在京城西城的很多大院外很常见。只不过那边充满了那种象征权力的森然威严，而这边却被围墙外的枯枝杂草以及攀附在围墙上那枯黄的藤蔓映衬着时光逝去的破败和凄凉。
然后围墙后面，远远望去有三个巨大的冷却塔正在日夜不停的冒着白色的烟雾，袅袅飘向灰色的天空。这种东北重工业小城的气息就出来了。
程好进组后这两天鞍山的天气都不太好，天阴沉沉的，时不时淅淅沥沥的飘落一场小雨，因为《钢的琴》都是实地取景，导致原本计划的几场戏都不能拍了，只能临时调整。
昨天停工了一天，程好跟着老公去参观了一下这部戏的主场景，早已经倒闭了好几年的红旗拖拉机厂，那边专门清理出了一间车间作为拍摄现场。
她没想到剧组在这边雇佣了几个老工人真的造出了一架钢的琴，完全用钢铁焊接成型的骨架，钢板的面板，黑白的琴键、弦丝、踏板一应俱全。
当然这架钢的琴只是摆摆样子，不可能象剧本中描述的真的能弹响，毕竟一架三角钢琴有超过一万个零部件组成，真的能做成的话，正如陈桂林的戏里的一句台词：“那是一个很大的工程！”
趁着昨天停工的时间，置景组在这边忙活一天了，清理场地，还在这里搭了一间灵棚，门口挂着一条黑底白字的横幅，上书六个大字“沉痛悼念母亲”。
这会儿几位剧组的演员和工作人员正在穿白色的孝服。类似这种戏临时演员不好找，都嫌不吉利，当然愿意的还得出高价，索性就自己人客串一下。
这部片子的预算本来就不多，再加上还要消耗几十万乃至上百万的胶片，制片主任吕潇更是处处精打细算。
就象当年海闰拍《亮剑》，起初海闰并不看好这部戏，资源严重向同期开机的另一部由钟翰良、郭小东、柯兰等主演的偶像剧《午夜阳光》倾斜。
《亮剑》的预算非常紧张，以至于不但剧组工作工人轮番上阵客串，比如象副导演演旅长；现场制片一会儿演总部的参谋，一会儿又在楚团座身边当起了手下。就连男一号李又斌老师也不得放下独立团李云龙团长的架势，戴上狗皮帽，披上破棉袄，客串一个土匪啥的。
荒地里一部分工作人员正在忙着架机器，铺设轨道，摄影师周舒豪正在跟导演张蒙商量镜头：“……一开始是固定的长镜头，然后横移、停顿、再次横移，用推拉镜头的方式来表现人物在景深场面中的纵向运动，以便塑造了画面的空间感……”
张蒙虽然对技术不太精通，但并不意味着他是什么都不懂的菜鸟，他很快就明白了周舒豪的意图，疑惑道：“你的意思是这场戏直接来个一镜到底的长镜头？”
“对！”
周舒豪一脸兴奋道：“导演，你看首先画面中的乐队从缓慢的《三套车》调整到快节奏的《步步高》，我打算用横移镜头分三次来拓展画外空间，开始是乐队吹拉单唱的横移镜头加特写，然后是一群人在中景镜头里和画外音对话，制造一个悬念，不知道这帮人在干嘛。最后横移镜头交代画外空间，揭开悬念的谜底，原来配合着欢快的《步步高》音乐的是送葬的场景，形成一个强烈的反差，这样幽默感就更加突出了。”
张蒙有些犹豫，沉吟道：“这样的话表演的难度要增加不少，另外还有那个杂技表演……”
周舒豪忙道：“小孩的杂技表演同时会框进去，之后我再多补几个独立的镜头，这样后期剪辑的时候选择余地更大一些。”
“呃……”
张蒙沉吟着把目光投向正在抱着一台天津牌的红色手风琴，正在和乐队配合演奏着欢快的《步步高》曲调贺新。
“停！贺老师，您这儿又高了，太高了。”旁边一个负责打拍子的指挥喊停道。
“哦，对不起，各位老师，咱们再来一遍。”贺新忙打招呼道。
手风琴他已经练了很久，剧本里要求的大部分曲调他都已经能掌握，就是这个欢快的《步步高》老是弹不好。
这个乐队是张蒙专程从省城的交响乐团请来的，长号、小号、圆号、萨克斯一应俱全，就贺新一人抱着一台手风琴。
可能是受了宁皓电影的启发，张蒙挑的这几个人长的个个都是歪瓜裂枣，高矮胖瘦不一，其中还有一个专门剃成了秃瓢。
“好，重来！”
这次贺新异常认真，不敢半点走神，因为专注，嘴巴也习惯性的微微噘着，然后嘴里念念有词的哼着曲调。
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